Die Dissertation erarbeitet mittels einiger Hollywoodproduktionen, die anachronistische Musiktechnologien darstellen und Soundtracks mit präexistenter Popmusik verwenden eine zukunftsorientierte Lesart von Nostalgie im Kontext der gegenwärtigen, digitalen Medienökonomie. Filme wie The Virgin Suicides (Sofia Coppola, 1999), High Fidelity (Stephen Frears, 2000), Almost Famous (Cameron Crowe, 2000) oder The Guardians of the Galaxy (James Gunn, 2014) werden vor allem hinsichtlich ihrer Nostalgiekonzeptionen aus musikalisch-materieller Perspektive untersucht, die einen klaren Trend und eine Strategie aufweisen sowohl nostalgische Popsoundtracks, als auch die dazugehörigen anachronistischen Musikabspieltechnologien und die Praktiken ihrer Besitzer zu popularisieren.

Im Zeitalter digitaler Medientechnologien, so mein Argument, dienen Filme als privilegierte Konfiguration für diverse obsolete Musikmedien, indem sie anhand bestimmter Strategien ihre individuellen Eigenschaften, ihre Spezifizität und ihren emotionalen Wert im Vergleich zur homogenisierten Masse digitaler Güter hervorheben. So wird etwa die Praktik des Hollywoodkinos, diese obsoleten Musikmedien zu sammeln als Strategie verhandelt, um die Langlebigkeit dieser Objekte als Lieferanten wiederholbarer ästhetischer Erfahrungen zu betonen. Die Dissertation strebt somit danach, eine bestimmte Denkweise über Filme zu generieren, die auch ihre Rolle bei der Reflektion über die kulturelle Bedeutsamkeit obsoleter Medien anerkennt.